Sitges 2016 (4 de 11)

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interchange

Una serie de extraños asesinatos están teniendo lugar: las víctimas no tienen una sola gota de sangre en sus cuerpos y en la escena del crimen siempre aparecen antiguas places fotográficas. El detective Man y el Forense Adam intentan descubrir al asesino, pero el caso parece más complicado según avanzan en su investigación…

Hasta cuatro personas firman el guion de esta película que nos llega desde Malasia, y puede que ahí tengamos la razón de una historia sin pies ni cabeza: cogen una página del primero, la intercalan con otra del segundo, añadamos una del tercero y cerremos el círculo con el cuarto guionista; así hasta llegar a la duración adecuada.

Interchange es una película para ver acompañado y comentar, porque hay mucho de donde sacar: ¿Cuál es la peor interpretación? ¿Alguien se ha dado cuenta de que el supuesto galán tiene el carisma de una mosca? ¿Cada cuantas veces la historia se vuelve a explicar por si acaso alguien se ha perdido por el camino?

A solas, Interchange es una película que suena a todo y puede llegar a cansar, pero en compañía igual es una fiesta.

autohead

Narayan conduce un Ricksaw en medio de una populosa ciudad. Un grupo de documentalistas deciden seguir su día a día, su relación con una prostituta, con sus clientes, su madre…

El problema de esta película india es que sabes cómo termina ya desde el minuto cinco, así que te pasas los 93 minutos restantes del metraje para ver cómo van a llegar a ese punto.

Autohead sufre de ese problema, bueno eso y que ES Taxi Driver, pero si lo que viéramos fuera interesante/gracioso/inquietante/lo que sea, se podría sobrellevar. Pero no, lo único que vemos es mugre y una búsqueda de veracidad que consigue todo lo contrario.

Eso sí, Autohead no acaba como Taxi Driver, aquí primero se carga a la prostituta y luego se vuelve loco y comienza a matar al que se le ponga por delante en unos planos cortos y rápidos por aquello de que se acaba el metraje.

Que os haya contado la película no es spoiler, es un acto de caridad.

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Entre los años 1971 y 1988, la productora japonesa Nikkatsu produjo decenas de film softcore donde se mezclaba lo estético con lo turbio.

No sé cómo tomar Antiporno de Sion Sono, una tomadura de pelo, una obra de arte, una pérdida de tiempo…

Estéticamente es perfecta, elegante cuando se necesita y sexual cuando llega el momento, pero es demasiado lenta y la surrealista historia circular que empuja la trama no la acabo de entender.

Antiporno polariza tras su visionado. Unos la adoran, otros la odian, y a los demás nos aburre.

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Un tren parte de Seul destino Busan, al mismo tiempo que estalla un virulento brote zombi. El problema que tienen los pasajeros no es que el conductor cumpla su horario, sino evitar que los zombis se hagan con el control del tren.

Premio Mejor Dirección, Premio Mejores Efectos Especiales.

Los amantes del cine de terror zombi deberían ponen un altar al director coreano Yeon Sang-Ho, porque aunque no rompa moldes, aunque muchos de sus personajes sean tópicos, aunque sea una película con vis comercial, Train To Busan es un regalo que da energías a un género que no termina de levantar cabeza desde su resurrección. Son más sus aciertos que sus defecto: Ritmo directo que decae muy pocas veces; a pesar de que algunos de sus personajes sean niños, mujeres embarazadas o ancianas, Sang-Ho no tiene reparos en cargarse a quien sea para hacer avanzar la historia; trepidantes escenas de acción bien rodadas; consigue que algunas de las muertes sean emotivas…

Realmente, Train To Busan podría haber sido un capítulo más del libro World War Z de Max Brooks; o si nos ponemos, Train To Busan DEBERÍA haber sido la película World War Z.

Nota absurda: Los amantes del cine de catástrofes de los años setenta, disfrutaran con los guiños que Yeon Sang-Hor hace a la gran The Cassandra Crossing de George Pan Cosmatos.

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