Jungle

El israelí Yossi decide tomarse un año sabático tras cumplir el servicio militar, dispuesto a aprovechar el tiempo se embarca rumbo a Sudamérica y el destino le pondrá en el camino de un buscador de oro llamado Karl.

La carrera del australiano Greg McLean me tiene un poco descolocado, tanto Rogue como las cintas de Wolf Creek o, más recientemente, The Belko Experiment son películas muy disfrutables que muestran un director con garra; asimismo, The Darkness, resulta tan aburrida y horrible que solo puedo pensar que se trataba de un producto alimenticio.

Y, de pronto, McLean salta del género fantástico a la historia real de Yossi Ghimsberg y el producto, aunque resulta más que digno y tienes sus concesiones al cine survival, da la impresión de buscar nuevos caminos y rango de espectadores; pero esto no es malo, ya que Jungle, aunque se mueve a trompicones, es una cinta dinámica y repleta de grandes momentos.

Aparte del merecido aplauso a la dirección de McLean, también habría que mencionar el trabajo de Daniel Radcliffe, que es capaz de llevar gran parte del metraje a sus espaldas sin que la cinta se resienta de ello, en su continuo alejamiento de la sombra de Harry Potter.

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SSQ. The Return Of The Living Dead. Trash’s Theme. 1985

Aunque el disco oficial de The Return of The Living Dead contaba tan solo con canciones de diversos grupos, sí que es cierto que SSQ, banda electrónica de carrera irregular, compuso, además del clásico Tonight (We’ll Make Love ‘Til We Die) que acompañaba el icónico desnudo de Linnea Quigley, este Trash’s Theme instrumental que suena varias veces a lo largo del metraje y se ajusta como un guante al espíritu de la cinta de Dan O’Bannon.

Así que, sin rastro del trabajo de Matt Haines, con la falta del Trioxin Theme de Francis Haines, para los amantes de las bandas sonoras este fue el tema central, y el score ya que nos ponemos, de The Return… por muchos años.

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Musa

El profesor Samuel Salomon tiene la misma pesadilla desde que, hace un año, una joven se suicidó en su cuarto de baño. Un asesinato cercano, justo el asesinato que Salomon ve en sus pesadillas, le pondrá en contacto con la leyenda de Las Musas.

No he leído la novela de Fernando Somoza en la que se basa la película de Jaume Balaguero, así que no puedo decir si la adaptación llevada a cabo por Balaguero junto al guionista Fernando Navarro es fidedigna o, como dicen en los mentideros, traiciona el espíritu del original.

Musa me ha resultado un desbarajuste, el catálogo de todas las manías de Balaguero: más preocupación por el fondo que por la forma, un guion que avanza de forma caprichosa; e incluso las atmosferas enfermizas, que suelen ser marca de la casa, no acaban de funcionar, lo que es una pena ya que la historia central: la existencia de unas mujeres enigmáticas que son capaces de causar grandes males con poesías, tiene empaque más allá de que recuerde con fuerza a Inferno de Dario Argento.

Tal vez la culpa la tenga su deslavazado guion, o puede que las interpretaciones resulten demasiado frías para una historia que necesita más pasión (ahí tenemos el escaso y poco interesante cameo de Christopher Lloyd como muestra), pero el balance final de Musa es irregular tirando a malo.

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Francis Haines. The Return Of The Living Dead. Trioxin Theme. 1985

The Night Of The Living Dead fue un éxito sin precedentes que  hizo a sus creadores, Georges A. Romero y John Russo, separar los caminos en el mundo de los muertos vivientes. En una decisión propia de un divorcio que pelea por los niños, muebles y perro, Georges A. Romero se quedó con el término Dead mientras que a Russo le tocó Living Dead en el reparto de bienes.

Russo tenía una idea para continuar la historia de Romero años después, pero el guion coescrito con Rudy Ricci no acababa de funcionar y, por ello, se requirió la ayuda de Dan O’Bannon, quien además de reescribir el guion tal como lo recordamos hoy en día, también dirigiría una cinta de culto que, para mí, está en el top tres de las películas de zombis.

Aunque el compositor que aparece reseñado es Matt Clifford, quien pasa sin pena ni gloria por la cinta, El TEMA de este retorno es de Francis Haines, cuya carrera tampoco es para tirar cohetes, con Trioxin Theme, un trabajo ochentero con aires a John Carpenter, antiguo socio de O’Bannon, que merece entrar en el paseo de la fama por sus propios méritos.

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I Kill Giants

La vida de la joven Bárbara en New Jersey es de todo menos aburrida: su trabajo, más allá del aburrido colegio, consiste en proteger su pueblo de la amenaza de los gigantes, quienes traen destrucción y dolor allá donde pisen. La llegada de la británica Sophia revelará secretos que es mejor dejar ocultos.

Como fan del cómic I Kill Giants de Joe Kelly, también guionista de la película, y J.M. Ken Niimura, el visionado de IKG, de Anders Walter, me ha resultado agridulce: Hay momentos en los que es capaz de alcanzar el tono mágico del original mientras otras veces echa el freno y, para apoyar las imágenes, apuesta por la inclusión de canciones que restan fuerza a las imágenes ya que la acercan a una cinta al uso; Joe Kelly toma decisiones de guion que, aunque me parecen justificadas en parte, no dejan de quitar fuerza al conjunto ya que resta esos componentes que siempre mantenían la historia entre el filo de lo real y lo inventado, e incidir una y otra vez en la soledad de Bárbara.

Pero aunque no sea capaz de alcanzar las cotas del cómic, sí que es cierto que, en conjunto, funciona gracias a la interpretación de Madison Wolfe como Bárbara, a la fuerza de su historia y al misterio que subyace en el fondo, a la música de Laurent Perez del Mar, y porque respetan los diseños que Niimura hizo de los gigantes, Bárbara con sus orejas de conejo y, sobre todo, del martillo Coveleski.

Pd: el cómic se editó años antes que la novela A Monster Calls de Patrick Ness, por si alguien ve similitudes.

 

 

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Jeff Wayne. The War Of The Worlds. The Eve Of The War (Ft. Justin Hayward).1978

 

No sería exagerado decir que todos los que fuimos hermanos menores en la década de los ochenta, tuvimos acceso, ya sea a través de LP o de Casete, a esta ópera rock.

A mi The Eve Of The War, el tema dinámico, impactante y lleno de épica que abría el disco, me obsesionaba tras haber disfrutado como un loco la novela de H.G. Wells con esta música de fondo, tenía la cabeza llena de imágenes, tanto las ilustraciones que acompañaban el disco editado en 1978 como las fotos de la versión que, en 1953, realizo George Pal. No acababa de poner orden en las fechas porque, para mí, el tema de Jeff Wayne era la banda sonora de aquella cinta.

Por eso fue una decepción cuando, en un ciclo de Ciencia Ficción que proyectaron en un cine cerca de mi casa, fui a ver la cinta de 1953 y, más allá de las increíbles naves voladoras, la película me aburrió y, sobre todo, no escuché The Eve of The War. Aún sigo esperando que algún productor loco lleve a pantalla esta ópera rock que, para mí, siempre será la única música de la novela de Wells.

Pd: aunque la composición de John Williams para The War Of The Worlds de Steven Spielberg no está mal, pienso cómo hubiera quedado una versión orquestal de este tema para los títulos de crédito.

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Marrowbone

Tras fallecer su madre, cuatro hermanos viven en una granja aislados de todo y todos. La idea es que Jack cumpla 21 años y así no les separe la justicia. Pero un secreto vive oculto en el desván de la granja Marrowbone.

La ópera prima de Sergio G. Sánchez aprueba con nota en dirección, puesta en escena y apartado técnico… En ese sentido, ninguna pega.

El problema, que se convierte en una losa, de Marrowbone es que, en su intención de cubrir todos los frentes, no es una película sino un monstruo de Frankenstein ya que su guion, también obra del director, tiene demasiados referentes que le restan originalidad y, por ello, el conjunto se resiente.

Cualquier aficionado al cine fantástico, descubrirá en Marrowbone un quiz donde, cada diez minutos, se le plantea la siguiente pregunta: ¿En qué película ya hemos visto esto? Y así una y otra vez.

Una pena que la originalidad se haya visto ahogada por la búsqueda de comercialidad.

 

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