Galaxy of XX

¿Qué contiene esa caja? Desde que Danny lo descubrió no puede comer. El séptimo cumpleaños de Lucy va a ser de los que hacen época… Literalmente. Un grupo de excursionistas despiertan una maldición indígena. Cora prepara el decimoctavo cumpleaños de Andy, pero los secretos del pasado amenazan un futuro brillante.

Película de segmentos escrita y dirigida por mujeres, unida por una pieza artística obra de Sofía Carrillo. XX resulta irregular, el segmento The Box de Jovanca Buckovic es potente, siniestro y su final deja mal cuerpo, mientras The Birthday Party de Annie Clark (aka St Vincent) es una historia que intenta resultar simpática y alocada, pero su falta de empatía con el espectador la deja a mitad de camino hacia ninguna parte. A su vez, Dont Fall de Roxxane Benjamin, quien ya participó en otra película de segmentos como Southbound, es la más entretenida de las cuatro, sabe a poco debido a su corta duración, dirección ajustada y a la rapidez de los acontecimientos, aunque su violencia explícita y su carácter circunstancial chirría en el conjunto de la cinta. Karyn Kusama consigue con Her Only Living Son la misma tensión y aire surreal que en su celebrada The Invitation, pero se queda en un homenaje/plagio/continuación de un clásico del terror de los años setenta que no es cuestión de destripar.

En resumen, el intento de abrir el nicho del horror al mundo femenino se queda a mitad de camino.

 

El viajero espera la muerte encerrado en su capsula de hibernación, para hacer más llevadero el momento, el ordenador le “entretiene” con diversas historias.

Galaxy of Horrors no es propiamente una cinta de segmentos, sino el receptáculo de nueve cortometrajes de ciencia ficción, con una historia de hilazón, de ahí que no consiga encontrar su propio camino, ya que las diferencias visuales y narrativas son notables. Aun así son de agradecer estas iniciativas, ya que permiten acceder a diferentes trabajos que, de otra manera quedarías relegados a circuitos minoritarios.

No hay ninguna historia mala historia, tampoco encontramos apuestas rompedoras, pero seguro que cada espectador sintoniza con alguna de ellas. En mi caso, me quedo con They All Will Die in Space de Javier Chillon, que homenajea con acierto la estética del Alien de Ridley Scott y la descerebrada y adrenalinica Kingz del dueto alemán Marinko Spahic y Benni Diez.

El viaje es entretenido y merecería una segunda antología.

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Rob Duncan. Buffy TVS Season 7. The Final Fight. 2003

 

Durante años caminé a la sombra de Buffy The Vampire Slayer, la creación de Joss Whedon. La llegada del DVD multizona acabó con la esclavitud de cadenas caprichosas y odiosas parrillas que cambiaban el horario de la serie, porque empecé a comprarme la serie en Canada.

La séptima y ultima temporada llegó un viernes por la tarde a casa, hipotequé mi vida durante dos días en un maratón inolvidable. Cada vez que volvía al menú para cambiar de capitulo, sonaba este tema de Rob Duncan cuya épica, con ecos al Trevor Jones de The Last Of The Mohicans, me indicaba que aún quedaban historias de Buffy por contar.

A las doce de la noche de aquel domingo apagué el reproductor. No puedo escuchar The Final Fight, el único tema instrumental editado de la séptima temporada, sin recordar que al meterme en la cama rebosaba adrenalina pero me sentía un poco huérfano.

 

 

 

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Into The Hipersomnia

Milena es una aspirante a actriz seleccionada por el prestigioso dramaturgo Federico del Pino pero, debido a los duros ensayos, su consciencia se ve transportada a un siniestro lugar donde ella y otras mujeres se encuentran encerradas y obligadas a prostituirse. ¿En qué lado se encuentra la realidad y en cual la fantasía?

Gabriel Grieco quiere hilar muy fino en esta película argentina, jugar con los dos lados del espejo intentando hacer que el espectador se pierda por el camino, pero el tiempo es lo que se pierde con Hipersomnia.

Gran parte del metraje se dedica a hacer pensar al sufrido espectador que se trata de una cosa  para, de golpe, dar un giro de 180 º y meterte en otra película, sin vaselina ni nada.

No vamos a negar que esta segunda película, ya con el elemento fantástico de fondo, es bastante mejor, ágil, violenta y muy entretenida, pero es difícil perdonar a Grieco y su coguionista Sebastián Rotstein la trampa de la historia, lo poco cimentada que está y el salto de fé que pide al espectador.

Nell y Eva se enfrentan a un apagón total de la energía a nivel mundial. En este nuevo orden deben sobrevivir frente a una sociedad que ha caído en la barbarie.

Lo voy a decir sin tapujos: Into The Forest se me hace eterna, caprichosa, errática y, sobre todo, tiene dos de los personajes femeninos más horrendos que he visto en años.

Al principio pensé que Nell (pobre Ellen Page) iba a ser el personaje odioso de la película, pero resulta que su hermana Eva (con lo bien que me cae la desaprovechada Evan Rachel Wood) la hace buena con sus insensateces y su cabeza más para allá que para acá. No daba crédito con las tonterías que veía minuto a minuto.

Patricia Rozema ha mimado Into The Forest, seguro, pero tiene ese problema que veo en las películas de mujeres para mujeres: los hombres son simplemente un aparato genital rodeado de extremidades, ni una sola neurona llena su cuerpo.

La cinta avanza a golpe de giros de guion, en su mayoría caprichosos e irritantes, en medio de un ritmo exasperante, hasta llegar a su final porque tocaba y no por sensación de historia concluida.

A veces recomiendo películas malas por la experiencia de verlas, Into The Forest no es una experiencia sino una tortura.

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Zacarias M. De La Riva. Automata. Suite. 2014.

Si un árbol cae en un bosque y nadie está cerca para oírlo, ¿hace algún sonido?” es un kōan del budismo zen y un experimento mental filosófico, que genera interrogantes respecto a la observación y el conocimiento de la realidad.

Una pregunta parecida podríamos hacernos respecto a la composición de Zacarías M. De La Riva para la película Automata de Gabe Ibáñez: “¿Cómo suena el final de la humanidad si nadie estará allí para oírlo?“.

Una buena composición que, al igual que la película, necesita ser reivindicada.

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Sense8 T2

Las vidas de las ocho personas unidas por un enlace están en peligro. Ya no es solo cuestión de ocultar su secreto al resto del mundo, sino que el malvado Whispers tiene como única misión descubrir sus identidades y eliminarles. Empieza la guerra entre los Homo Sensoris y el Homo Sapiens.

Tras el capítulo especial navideño, una celebración de la vida más que un capítulo en sí, la segunda temporada de Sense8 es continuista, pero lejos de sentarse en la silla y disfrutar de su creación, aunque la temporada está alargada de forma innecesaria, Lana Wachowsky y J. Michael Straczynski amplían el universo de los Homo Sensoris.

Y este es del gran acierto de la segunda temporada, el encuentro con personas que tienen el mismo don que ellos y como cada uno, a su manera, lo utiliza a su favor o viven atemorizados a su sombra. La creación de una red “neuronal” capaz de atravesar el mundo entero en minutos, el planteamiento de una lucha entre especies, convirtiendo al homo sapiens en un depredador que destruye todo aquello que no entiende, son grandes ideas planteadas de forma inteligente y simple a la vez.

Con la sombra de la cancelación planeando, tras un brillante cliffhanger  que deja la temporada muy en alto, esperemos que todo esto sea una medida campaña comercial de Netflix para aprobar una tanda de capítulos que permitan cerrar la historia y convertirla en un objeto de culto.

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Adam Oakman. Fatum. Railway Theme. 2015

Es imposible comprar todo, ya sea a nivel de dinero o, especialmente, de espacio, así que me he aficionado a los mix de Youtube. Hay mucho pirateo, si, y demasiada gente gana dinero con el trabajo de los demás.

Pero al mismo tiempo, Youtube es un escaparate en el que muchos autores cuelgan sus obras para darse a conocer, una tarjeta de presentación como otra cualquiera. Así es como conocí al autor polaco Adam Oakman, quien creó este canal con una selección de sus trabajos.

Railway Theme pertenece a un cortometraje polaco llamado Fatum, no he podido verlo ni sé cómo queda la música, pero reconozco que es un tema que engancha: enérgico, vibrante, su cadencia repetitiva recuerda al movimiento de las ruedas del tren donde se desarrolla la historia, la mezcla de orquesta y electrónica no chirría…

Hay muy buenos compositores por el mundo, solo hay que dejarse llevar para descubrirlos.

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Hap And Leonard T2: mucho mojo.

La vida de Hap y Leonard en el sur profundo es de todo menos tranquila, tras escapar de la muerte por los pelos, ahora se encuentran con el cadáver de un niño oculto bajo la casa que Leonard ha heredado de su tío Chester.

La primera temporada de H & L fue todo un descubrimiento: personajes carismáticos, novela negra con mujeres fatales, búsquedas de tesoros… Tal vez el tercio final se notaba alargado respecto a la celeridad y fluidez con la que presentaron a los personajes y sus dilemas.

Son más los aciertos que fallos en esta segunda temporada que ahonda en el elemento sur profundo/paleto: se incide en el elemento racial, y se sustituye el concepto de aventura/búsqueda por un misterio que se convierte en un contrarreloj. Hay escenas que ponen los pelos de punta, destacando el inicio de un capitulo que tiene un aire de pesadilla difícil de superar… Y lo mejor de la nueva temporada: la recuperación del gran (literal y figuradamente) Brian Dennehy en un papel que borda a pesar de sus escasas apariciones.

Pero, a cambio, se nota cierto cansancio en James Purefoy y Michael Kenneth Williams como la pareja protagonista; es extraña la inclusión de ciertos elementos fantásticos que ni acaban de cuajar ni sobran, y tanto guionistas como directores abusan de los capítulos de presentación para llegar a una resolución demasiado rápida.

Como es usual en la “casa”, sus planos finales abren el camino a la tercera entrega. Cuando llegue el momento decidiré si calzarme las botas de montar toros salvajes o si me quedo con las playeras.

 

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