FANT 2019 7

La investigación policial acerca de una desaparición descubrirá la existencia una fiesta local en el pueblo de Fuentelsaz, que oculta muchos secretos en su interior.

Opera prima de Daniel M. Caneiro que se atreve a explorar el territorio de la España rural y la mezcla con el mundo de las sectas. La idea, de primeras, es atractiva pero Caneiro falla en el enfoque ya que utiliza el falso documental, entrevistas policiales sobre el desaparecido y entrevistas a gente que rodaba el falso documental; la mezcla debería ser un puzle pero resulta al contrario: una historia que se hace un poco cuesta arriba y que, posiblemente por cuestiones de producción, deja de lado el elemento más sugerente como es el pueblo, sus tradiciones y la famosa fiesta.

Muchos rostros de famosos que se interpretan a si mismo con mayor o menor acierto cuando el que despunta es Lluís Altés como el alcalde de Fuentelsaz… Este personaje y el pueblo se merecerían una película entera.

Pobre Inuyashiki, su familia le desprecia y en trabajo le hacen vacío, pero todo cambiará una noche cuando una potente bola de luz impacte sobre él.

Adaptación a imagen real del manga con mismo título con un primer tercio que basa sus aciertos en unos afectos especiales de primera y unas batallas que van subiendo de espectacularidad.

Algo de humor, drama y muertes terminan de redondear este Inuyashiki que deja poco recuerdo.

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FANT 2019 6

Un grupo de informáticos, que llevan años sin verse, son invitados por Rafa, el macho alfa del grupo, a reunirse en su casa. Durante la cena, Rafa terminará por contar las razones por las que les ha convocado: la vida de todos cambiará desde ese momento.

La ópera prima de Manuel Munguía, coescrita junto a Sergio Martínez es una muy buena carta de presentación ya que son capaces de aunar ritmo e interés en una película ambientada tan solo en una casa, apenas hay exteriores, y un escaso grupo de personajes. Todo el primer tercio de H0us3 puede irritar debido al exceso de conversaciones ya oídas y a que algunas interpretaciones no llegan a aprobar, pero cuando la historia muestra sus cartas se descubre que los autores han dado con una trama conspiranoica, con un pie en la realidad, a la que es imposible negar su valía.

Cinta más que recomendable que, espero, tenga acceso al gran público ya que este lo disfrutará.

Helen se encuentra dividida entre su faceta investigadora y sus poderes como médium. La búsqueda de una cura que remita el Alzheimer la pondrá en contacto con el otro lado, los resultados serán fascinantes y terribles al mismo tiempo.

Emociones encontradas con la cinta de Paulo Leite, por un lado todo da la sensación de ser impostado, ya que los hechos resultan caprichosos y, en demasiadas ocasiones, rozan el ridículo por los diálogos o las interpretaciones, llevándose Norman McCallum el premio por su interpretación histriónica. Asimismo, los personajes – por llamarlos de alguna manera – actúan de una forma u otra según le interese a Leite.

Pero no voy a negar que Inner Ghost está salpicada de muy buenas ideas respecto al mundo del más allá con un aire al movimiento espiritista de principios del siglo XX, y hay hallazgos innegables que en otras manos – Paulo Leite se deja llevar por una historia absurda – podrían haber dado una cinta más consistente y satisfactoria.

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FANT 2019 5

Premio Mejor Director – Jon Mikel Caballero

Premio Mejor Guion – Jon Mikel Caballero

Un grupo de amigos van a pasar un fin de semana y Alba, una de las integrantes, se verá atrapada en un bucle temporal que intentará utilizar para resolver su caótica vida.

Sorprendente opera prima de Jon Mikel Caballero, también autor del guion, que con poco presupuesto y mucha imaginación hace la radiografía emotiva y económica de una generación que no encuentra su lugar en el mundo; entre lo fantástico y lo dramático, con la actriz Iria del Rio llevando el peso de la historia, El Increíble Finde Menguante solo acusa un par de fallas de ritmo y la poca expresividad de Jimmy Castro.

Debut de un director muy prometedor.

Eva se prepara para una cita mientras en su ciudad se celebra la Semana Santa, las horas transcurren y la cita nunca llega mientras la psique de Eva es asaltada por multitud de fantasmas.

Como cita obligatoria cada año, la película del director Norberto Ramos Del Val y Pablo Vázquez, es una cinta sin un solo dialogo y que pone a prueba al espectador; pero es innegable que Lucero tiene algunos momentos interesantes y que el resultado, una vez se llega agotado al final, puede contarse entre las mejores cintas de Ramos Del Val.

Como única protagonista, Claudia Molina lleva a cabo un autentico tour de forcé más que destacable. Recomendable para seguidores del tándem Ramos Del Val/Vázquez o para curiosos pero, aviso, hay que afrontar el visionado con mucha paciencia.

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FANT 2019 4

Alejada del campus universitario se levanta la sede de una hermandad. Un grupo de jóvenes, rechazados de otras hermandades, se atreven a pasar una dura iniciación; las pruebas, cada vez más crueles, revelarán el oscuro secreto tras la hermandad.

Tras un prologo, mas necesario para generar misterio que para la historia, la cinta de Daniel Robbins, con guion de Zack Weiner, empieza con rapidez al plantear a los aspirantes a la hermandad. Esta es la mejor baza de Pledge, un ritmo que no se detiene en momento alguno, ya que la historia es predecible minuto a minuto.

Pero en su defensa comentar que su duración es ajustada, es capaz de hacer crecer la tensión debido a unos pruebas cada vez más humillantes y violentas, el casting funciona bien destacando Zachery Bird y Zack Weiner – el propio guionista en un papel odioso, ¿Tal vez autobiográfico? – ,por el camino quedan varias preguntas sin responder, un giro de guion muy tramposo respecto a uno de los aspirantes, un epilogo previsible aunque funcional y la sensación de haberse quedado cortos respecto a la realidad de las hermandades universitarias.

The Monster Squad debió ser un bombazo en el año 1987, y sin embargo resultó un gran fracaso que sepultó carreras. Su emisión por años a través de la televisión por cable, creó una legión de seguidores.

El actor André Gower, uno de los afectados por la implosión de Monster Squad, reúne a parte del equipo, entre ellos el director Fred Dekker y al guionista Shane Black, para analizar por qué fracasó la cinta para, años después, convertirse casi en un fenómeno de masas. El documental aporta ciertos datos interesantes, como anécdotas de la escritura o el rodaje, y sobre todo cómo se gestó el movimiento de recuperación de la cinta.

Wolfman´s Got Nard es un documental, más cariñoso que revelador, que gustará a los curiosos, seguidores de Monster Squad y nostálgicos de los ochenta, ya que básicamente es un fan service.

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FANT 2019 3

Especial Fred Dekker

Steve y J.C. son dos nerds que, para impresionar a la chica que gusta a Steve, deciden ingresar en una fraternidad. Los miembros de esta les proponen un reto difícil: entrar en la morgue y sacar un cadáver. El resultado será catastrófico.

La ópera prima de Fred Dekker es un saludable canto a las cintas de los años 50. El principio, precisamente ambientado a finales de esta década, es dinámico, repleto de misterio, daría casi para una pelicula y engancha al espectador que quiere saber que vendrá a continuación.

¿Y que encontramos? La típica historia de chico-conoce-a-chica que se convierte en una maravillosa montaña rusa donde se mezclan seres provenientes del espacio, zombis, cabezas reventadas, psicópatas y diversión, mucha diversión.

Al frente del reparto un Tom Atkins en estado de gracia que imprime su personalidad con el mejor personaje de la cinta – y la frase más recordada – el detective Ray cameron. El director Fred Dekker hace un encomiable trabajo y el ritmo es casi ejemplar. Atencion a los nombres y apellidos de los personajes ya que Dekker homenajea a directores del genero de terror.

Comentar que se pudo ver el director’s Cut con un final distinto al que se pudo ver desde el estreno ¿es mejor o peor? Bueno, mueve el desenlace de la historia en otra dirección.

Una cinta que mejora en cada visionado.

Son un grupo de amigos al que les une su obsesión con los monstruos. Sin que ellos lo sepan, se convertirán en la última línea de defensa entre la humanidad y Drácula junto a su sequito.

La segunda cinta de Fred Dekker toma todos los elementos que funcionaron en Night Of The Creeps y los une, en un guion coescrito junto a Shane Black, a las historias de grupos infantiles. Aunque resulte sorprendente, no hay niño en la cinta que no resulte entrañable.

Si Night… era una carta de amor al cine de terror de los cincuenta, The Monster Squad es una mirada nostálgica a los monstruos de la universal que fueron re-imaginados para esta película. Sorprendentemente, la mezcla funciona y uno se cree que, realmente, unos niños pueden enfrentarse a los monstruos y salir bien parados.

Aunque tal vez algún efecto especial resulte ya añejo, esto no es óbice para que Monster Squad sea una película que funciona como un reloj.

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FANT 2019 2

Overgard está atrapado en el ártico, su día a día es una lucha por la supervivencia hasta que ve aparecer un helicóptero en el horizonte.

La ópera prima de Joe Penna es un más que solvente survival tan bien documentado que podría servir como guía. La historia, escrita por Joe Penna y Ryan Morrison sabe ir dando gotitas al espectador para que el interés jamás decaiga y su trabajo detrás de la cámara es encomiable ya que todo el primer tercio es estático, apenas sin movimiento de cámara, para luego, según avanza la historia, ir introduciendo movimientos que al espectador, ya metido en la historia, se le pasa desapercibido.

Nada de lo anterior funcionaria sin un buen actor para sostener la historia, el rostro de Mads Mikkelsen se ajusta como un guante a la historia ya que, sin histrionismo o dialogo alguno, es capaz de trasmitir al espectador sus pensamientos.

Habrá que seguir la carrera del brasileño Joe Penna porque puede dar muchas sorpresas.

El apocalipsis zombi ha llegado a Alemania y tan solo dos ciudades han podido escapar. Dos mujeres, Eva y Vivi, quedan aisladas en el territorio entre las ciudades y solo consiguiendo ponerse de acuerdo podrán sobrevivir.

Las intenciones en el enfoque de la directora sueca Catherine Hellsgard es atrayente: narrar una epopeya con aires de cuentos infantiles y, por ello, distintos personajes atraviesan la historia con papeles que podrían representar a la bruja, al ogro, etc… Cuidada al extremo, envuelta en unos hermosos paisajes, Ever After podría haber marcado un nuevo punto en el cada vez mas agotado genero zombi, pero el resultado es insatisfactorio debido a que tanto Hellsgard, como su guionista Olivia Wieveg, no consiguen que los personajes sean atractivos para el espectador.

Hay algún apunte interesante, si, pero al estar ambientado en medio de la naturaleza solo puedo decir que los arboles no dejan ver el bosque.

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FANT 2019 1

Lituania, 1673. Un enclave de judíos ortodoxos enfrenta su destrucción cuando los habitantes de una aldea cercana, asediada por la peste, les exigen salvar a una joven a cambio de no arrasar el enclave. Una mujer convoca fuerzas oscuras para traer un golem que salve a su pueblo.

Aunque JeruZalem no era precisamente memorable, hay que destacar la capacidad de los Paz Brothers – Yoav y Doron – para dar una cinta de Found Footage que tardaba en arrancar pero, una vez se ponía en marcha, ofrecía buenos momentos y un plano final que dejaba gran sabor de boca. En su siguiente proyecto, con guion de Ari Cohen, los hermanos Paz no terminan de arrancar una cinta que va a medio gas.

Tal vez sea la historia o el personaje central, Hani Furstenberg, que no termina de focalizarse: vale que los gentiles son como bárbaros, además de ir llenos de suciedad de los pies a la cabeza como buenos malos de la función, pero ¿Qué aporta el interesante prologo, posiblemente las mejores imágenes de la película? ¿Por que el personaje de Hanna sabe tanto? ¿Cuáles son los motivos de sus cambios de parecer a lo largo de la historia?

The Golem mezcla buenos momentos y buenas imágenes con parones innecesarios y un trabajo de cámara que parece sacado de otra película, la sensación al terminar de verla es que se queda en la superficie de algo que podría haber sido interesante y/o entretenido.

Kathy y Lizzy, madre e hija, circulan por una carretera solitaria cuando un accidente les obliga a detenerse; solas, bajo la lluvia y a la espera de ayuda, tendrán que enfrentarse a un monstruo que acecha entre las sombras del bosque.

En demasiadas ocasiones, las intenciones y los resultados son diametralmente opuestos: la idea de Bryan Bertino, director y guionista, era que las protagonistas no solo tuvieran que enfrentarse al monstruo que espera en el exterior del coche, sino también a sus propios demonios en las relaciones madre alcohólica/hija traumatizada. Vale, estas son las intenciones y ¿los resultados?

The Monster es una cinta que se hace eterna, y no es culpa del muy solvente trabajo de Zoe Kazan y Ella Ballentine, sino a que la historia está demasiado estirada y el espectador termina por cansarse; por el camino una serie de flashbacks, que dan la impresión de estar metidos para alargar metraje más que para hacer avanzar la historia, que solo en sus momentos finales alcanza una emotividad realista de la que se hubiera beneficiado The Monster si Bertino hubiera logrado este nivel desde el principio.

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